哈喽大家好,关于肖邦黑键的讲解很多朋友都还不太明白,不过没关系,因为今天小编就来为大家分享关于肖邦黑键练习曲是几号作品的知识点,相信应该可以解决大家的一些困惑和问题,假如碰巧可以解决您的问题,还望关注下本站哦,希望对各位有所帮助!
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一、肖邦黑键练习曲是几号作品
1、为训练弹奏技术而产生的练习曲,而又能具有良好的艺术性,首推巴赫。是他的前奏曲,实现了将技术练习与艺术性相结合。但巴赫称那些练习曲为《前奏曲》。在他之后,肖邦是又一杰出典范。肖邦《练习曲》是高度艺术性与明确的技术训练目的的完美结合,成为教学与演奏的保留曲目。以《练习曲》为曲名,又适合音乐会演奏的《练习曲》,肖邦是第一位。他的许多《练习曲》也被人们情不自禁地加上了各式各样的标题,我们这里就欣赏一下被加上了标题的几首。
2、第一号《C大调练习曲》,有人称为《逃亡圣咏曲》。这是练习琶音的乐曲,当把琶音还原为和弦时,似为一首圣咏合唱曲,“圣咏”之说由此而来。其实我们听赏中并无“圣咏”或逃亡的印象,那似驰骋、如飞翔的琶音,倒是很象唐诗名句“大海从鱼跃,长空任鸟飞”的海阔天空的景象。
3、第三号《E大调练习曲》,又名《离别曲》。曲调极为迷人,据传肖邦自己也认为是他最优美的旋律,慢板:
4、李斯特曾说,花上三年时间能写出这样的曲调也值得。乐曲中间有激动的对比部分,然后再现开始部分。据肖邦的一个学生回忆,当他弹完这首乐曲对,肖邦抓住他的手说:“啊,我的祖国!”看来,这是抒发对祖国离别情的音乐,称《离别曲》是适合的。
5、第五号《bG大调练习曲》,又名《黑键练习曲》。快板,光彩夺目,美丽无比。“黑键”,是因为右手全部在黑键上弹奏。这等于全部在五声音阶里进行。对西方人来说,有新鲜的异国情调,对我们中国听众则格外亲切。
6、第十二号《c小调练习曲》,也就是著名的《革命练习曲》,写于1831年。当时他已决定离开维也纳去巴黎。在路途中得到华沙起义失败的消息,他悲痛万分,愤怒不已。《c小调练习曲》正是他当时心情的反映。音乐由右手猛烈的七和弦开始好象晴天霹雳,紧跟着,左手悲痛的音流倾泻而下:
7、有如打开感情的闸门,左手的怒涛再也止息不住,右手主题出现了:
8、音乐交织着威武不屈、愤怒的抗议,和对祖国灾难的哀痛,甚至是哀哭。然而,音乐没有停留在悲哀里,斗争没有止息,最后音乐汇成势不可挡的力量,并用大三和弦结束,表明了作曲家对祖国光明未来的信念。“革命”的名字,恰到好处。
9、第十三号《bA大调练习曲》,有两个别名:一个叫《牧羊人的笛子》,这是据肖邦的学生回忆,肖邦曾说过一个故事,大意是:一个牧羊人为避风雨,进入山洞。远处风雨大作,牧羊人在洞中拿起笛子,悠然吹奏起来,肖邦是在这种想象下作曲的。另一个名字叫《爱奥利安竖琴》,这是舒曼起的名字。爱奥利安是风神,那就是风吹竖琴了。照我的感觉,将该曲理解为:和煦春风吹托下的竖琴伴奏着的牧笛,似乎比较符合曲意。听听开头,舒展的快板:
10、符杆朝上的是牧笛悠然的曲调,伴奏是bA大三和弦的分解形式,如同竖琴一样,音乐安祥、温暖,但又是流动的。全曲就是这样连绵不断地流动下去,有色彩的变换,没有相反情绪的冲突,始终是那么难言的漂亮,结尾前流到高音区,透明,更是一尘不染。欣赏中也会想到关于这首乐曲的一句名言:“和声本身在歌唱”。除了倾听上方牧笛式的单纯曲调外,还要特别体味和声的微妙变幻。但并无“风雨大作”的迹象。
11、第21号《bG大调练习曲》,又名《蝴蝶》。乐曲短小,可爱。音乐轻巧、跳动,确有美丽的蝴蝶在红花绿叶间上下翻飞的印象,主要曲调线是:
12、第23号《a小调练习曲》。还称为《枯木》、《冬天的旋风》。这首乐曲,开头只用了EFC三个音,慢板:
13、是沉思?是远方的号角?凝重中透露出前进的脚步声,微弱中,潜藏着巨大的力量。我们不禁想起舒曼的名言:“肖邦是花丛中的大炮”。上面那个主题紧接着重复一次,是用圣咏合唱的形式,力度更弱,好象从很远的地方传来的。当合唱的声音刚刚消失之际,突然间,好似一团旋风从高空席卷而下,下落到低谷之后又返转而上,于是掀开了波澜壮阔的场面。音乐的性质,语言实在难以形容。小调的基调,有压抑感,可又那么光彩华丽;有时象阴冷的寒风横扫落叶,可又那么美丽动人;我们能体验到悲愤痛苦的心情,但同时又有胜利的曙光在闪耀。前进的力度在增长,最后形成了勇敢坚定的意志,尽管是悲壮的结束。
14、这首作品,是运用钢琴特有艺术性能的典范之一。它展示的,是钢琴独有的美,是地道、纯粹的诗化的钢琴语言。
15、回头看乐曲的两个别名:《冬天的旋风》,是有冷与风的形象,只是不要忘记其中的激情与热情;而《枯木》,只是在由“枯木”联想到秋风时,才能和实际感受衔接起来。
16、第二十四号《c小调练习曲》,又名《大海练习曲》。千真万确,这里准会联想到海。这是激动的,在大幅度的律动中掀起巨浪的海。我们会感到排排海浪浪尖的最高点和最低点,和浑厚雄伟当中色泽的变化。还要留心,一条深情有力的旋律在浪涛中时隐时现。结尾,雄伟深广。
17、以上,我们简介了有别名的练习曲,但切不可以为没有别名的就是艺术性较差的,完全不是。例如,曲折迭宕、势如破竹的第四号《#c小调练习曲》,明快艳丽、朝气勃勃的第八号《F大调练习曲》,还有那焦急不安、无可奈何的第九号《f小调练习曲》,以及梦幻般美丽的第十四号《f小调练习曲》等等,可以说,每一首都是脍炙人口的。
二、肖邦的著名钢琴曲有哪些
1、在肖邦这一时期的创作中,深刻的民族内容,富于独创性的艺术形式和娴熟的音乐风格使他的艺术达到了炉火纯青的地步。他的创作涉及到钢琴音乐的各种体裁,从练习曲、前奏曲、马祖卡舞曲、波洛奈兹舞曲、夜曲、圆舞曲、即兴曲,直到结构更为复杂的叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲,都获得了丰硕的艺术成果。肖邦的绝大部分练习曲都是在这个时期创作的,其中《E大调练习曲》(1832)《b小调练习曲》(1834)、《a小调练习曲》(1834)等最为突出。
2、《E大调练习曲》是一首感情温存、深沉的哀歌,它的曲调属于肖邦创作的最优美的曲调之一,倾注了对祖国无限爱恋的感情。《b小调练习曲》则是一首充满了阴郁激愤情绪的作品。它的主题紧张强烈富于戏剧性,而它的中部却渗透着一种沉思宁静的悲凉气氛。在适宜于主要表现单一形象的练习曲体裁中,采用如此强烈的双主题对比的原则以造成尖锐的戏剧性冲突,这在肖邦的练习曲中也是不多见的。
3、《a小调练习曲》则情感严峻,气势磅礴,全曲由号角性的简单音乐动机发展成为波澜壮阔的巨流,把音乐推向戏剧性的悲壮的高潮,具有震撼人心的力量。肖邦的3首奏鸣曲中,在内容的深刻性和艺术的独创性方面最突出的是《降b小调钢琴奏鸣曲》(1839),其中的第3乐章《葬礼进行曲》,寄托着对华沙起义中为民族解放而献出生命的烈士的哀思,是肖邦音乐中最脍炙人口的篇章之一。《A大调波洛奈兹舞曲》(1838)是一首胜利凯旋的颂歌,贯穿始终的管弦乐队般的丰满无敌的音响,展现了古代波兰庆祝民族胜利时光辉灿烂的情景。《c小调波洛奈兹舞曲》(1839)则是一首哀叹祖国沦亡的沉痛音诗,主题的感情基调是悲哀和压抑的,但丝毫没有感伤。《升f小调波洛奈兹舞曲》(1841)规模宏大,富于戏剧性,它同对波兰历史上的民族战争情景的想象有联系。悲壮严峻的首尾部分同色彩暗淡、感情忧郁的中间部分形成对照,在波洛奈兹舞曲体裁中别具一格。《降A大调波洛奈兹舞曲》(1842)是同类体裁乐曲中性格最刚毅、豪迈,气势最宏伟、磅礴的一首。它的主题具有果断、刚健的节奏,热情豪迈的旋律以及明亮的大调式和声,体现着不屈不挠的民族英雄豪杰的形象。乐曲的中部富于鲜明的造型性,马蹄声同号角声交织在一起,构成了一幅战马奔驰、月光剑影的古代沙场的情景。作曲家思古的幽情同现实的感情融合在一起,形成了一股汹涌澎湃的民族感情的巨流,不可抑制。
4、Op.2, Variations on"La ci darem la mano" from Mozart's Opera"Don Giovanni" in B-flat major(1827)
5、Op.3, Introduction and Polonaise brillante for Violoncello and Piano in C major(1829)
6、Op.4, Piano Sonata No. 1 in C minor(1828)
7、Op.5, Rondoà la Mazur in F major(1826)
8、Op.8, Trio for Violin, Violoncello and Piano in G minor(1829)
9、Op.10, 12Étudesà son ami Franz Liszt(1829-1832)
10、Op.11, Concerto for Piano and Orchestra No. 1 in E minor(1830)
11、Op.12, Variations brillantes in B-flat major on"Je vends du Scapulaires" from Hérold's"Ludóvic"
12、咏叹调《我要出售外衣》主题华丽变奏曲
13、Op.13, Fantasia on Polish Airs in A major(1828)
14、Op.14, Rondoà la Krakowiak in F major(1828)
15、Op.16, Rondo in E-flat major(1832)
16、Op.18, Grande Valse brillante in E-flat major(1831)
17、Op.19, Bolero in A minor(1833)
18、Op.20, Scherzo No. 1 in B minor(1831)
19、Op.21, Concerto for Piano and Orchestra No. 2 in F minor(1829-1830)
20、Op.22, Andante spianato in G major et Grande Polonaise brillante in E-flat major(1834)
21、降E大调平静的行板与华丽的波罗乃兹
22、Op.23, Ballade No.1 in G minor(1831-1835)
23、Op.25, 12Étudesà son amie Mme la Comtesse d'Agoult(1832-1836)
24、为阿古尔特伯爵夫人写的12首练习曲
25、Op.26, 2 Polonaises(1834-1835)
26、Op.29, Impromptu No. 1 in A flat major(1837)
27、Op.31, Scherzo No. 2 in B-flat minor(1837)
28、Op.35, Piano Sonata No. 2 in B-flat minor- Funeral March(1839)
29、Op.36, Impromptu No. 2 in F-sharp major(1839)
30、Op.38, Ballade No. 2 in F major(1836-1839)
31、Op.39, Scherzo No. 3 in C-sharp minor(1839)
32、Op.40, 2 Polonaises(1838-1839)
33、Op.42, Waltz in A-flat major(1840)
34、Op.43, Tarantella in A-flat major(1841)
35、Op.44, Polonaise in F-sharp minor(1841)
36、Op.45, Prelude in C-sharp minor(1841)
37、Op.46, Allegro de Concert in A major(1832-1841)
38、Op.47, Ballade No. 3 in A-flat major(1840-1841)
39、Op.49, Fantasia in F minor(1841)
40、Op.51, Impromptu No. 3 in G-flat major(1842)
41、Op.52, Ballade No. 4 in F minor(1842)
42、Op.53, Polonaise in A-flat major-"Heroic"(1842)
43、Op.54, Scherzo No. 4 in E major(1842)
44、Op.57, Berceuse in D-flat major(1843)
45、Op.58, Piano Sonata No. 3 in B minor(1844)
46、Op.60, Barcarolle in F-sharp major(1845-1846)
47、Op.61, Polonaise-Fantaisie in A-flat major(1845-1846)
48、Op.65, Sonata for Violoncello and Piano in G minor(1845-1846)
49、Op.posth. 66, Fantaisie-Impromptu in C-sharp minor(1835)
50、Op.posth. 67, 4 Mazurkas(1835-1849)
51、Op.posth. 68, 4 Mazurkas(1827-1849)
52、Op.posth. 69, 2 Waltzes(1829-1835)
53、Op.posth. 70, 3 Waltzes(1829-1841)
54、Op.posth. 71, 3 Polonaises(1825-1828)
55、No. 1 Nocturne in E minor(1827)
56、No. 2 Funeral March in C minor(1827)
57、Op.posth. 73, Rondo in C major(for two pianos)(1828)
58、遗作:(为双钢琴而作)C大调回旋曲
59、Op.posth. 74, 17 Songs(1829-1847)
三、活动尘影余音中,黑键和白垩合奏的曲目是谁创作的
1、活动尘影余音中,黑键和白垩合奏的曲目是肖邦创作的。
2、经查询百度百科资料,肖邦的黑键练习曲是的创作背景:在这支曲子里,肖邦是第一次尝试性的、用有明确练习目的的手法,把旋律和主题交给左手,而让右手持续地弹奏特定的练习音型。
3、弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦(1810年3月1日—1849年10月17日),19世纪波兰作曲家、钢琴家。
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